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【村上春树特辑】哪部作品你最爱?
莎士比亚 发表于 2009/7/9 15:44:00

在日本国内外人气超高,拥有一大票狂热粉丝的村上春树沉寂多年后最近出新书《1Q84》再次掀起话题。

村上春树每部作品销量都十分可观,这里选择其中尤为人气的作品做成排行榜,看看日本人最喜欢哪一部呢?

NO.1 排行第一的自然是家喻户晓的《挪威的森林》(《ノルウェイの森 》)

简介:

《挪威的森林》自1987年在日本问世以来,在日本已销出870余万册,这在只有一亿多人口的日本是一个奇迹,平均每十五个日本人就有一人有这本书,而这股购书热潮还在如火如荼地高涨着。这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。挪威的森林本是披头士的歌曲,书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处,这正是年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑的表征。小说以一个个片断相连接,但并不使人觉得杂乱无章。许许多多日常生活的片断一一在眼前掠过,唤起熟悉、亲切的气氛,让人产生心领神会的共鸣。

NO.2 排名第二位的是《海边的卡夫卡》(《海辺のカフカ 》)

简介:

《海边的卡夫卡》沿续了村上春树一贯喜欢的写作风格,讲述一个少年寻求人生某一问题的整个过程。主人公田村卡夫卡,在十五岁的时候离家出走,欲离开让自己厌恶的父亲,寻找没有印象的母亲和姐姐,于是走上流浪之路。整个小说的大量篇幅,主要在讲田村卡夫卡面对他所受到的困惑(父亲的一句类似诅咒的话)而为此出走探求解答的人生经历。最后田村卡夫卡回家,正如小说终结的那样一觉醒来,你已不是原来的你所揭示的隐喻--------田村卡夫卡完成了某种意义上的少年的成长。

喜欢村上春树的小说的人仍然还会喜欢读这部小说。因为它仍然有着村上春树所有显著的小说的特点,似是而非的想象,幻觉与现实的难以分割性,伴随着大量心理刻化中的某种神密感,青春少年的困惑的成长,等等等等。这部小说除却具有以上困素之外,村上春树更在其中体现出了许多矛盾体,而不给予一个具体的答案。读这样的书,既有一种伴随主人公解索迷宫式答案的共同呼吸感,沉入其中思考人生意义的某种模糊的暗示,也有一种终局仍然没有明确答案的虚无感。而这仅是一种形式上的村上春树式的故技重演的再一次乐意参与其中,最为重要的是,你似乎不得不承认,你似乎也与主人公一样,经历了一次成其为那样结果似的成长。

NO.3 《奇鸟行状录》(《ねじまき鳥クロニクル 》)

简介:

《奇鸟行状录》的时间背景是一九八四年,创作时间在一九九三年至一九九五年,当时作者正旅居美国。就是说他是站在美国的大地上来遥望来审视日本这个岛国的。简而言之,日本看上去更象是翻卷着暴力漩窝的莫明其妙的国家、是空虚的中心,(沼野充义语)这点对我们理解作品可以提供某种启示。

村上总是以那种近乎智者的平静、安详和感悟,超然又切近的看这个竞相奔走物欲横流的丑恶而又富足的世界。这点在《奇鸟行状录》中得到了进一步表现:一切都是那么莫明其妙,那么怪诞荒唐。猫的离奇失踪,妻子的离奇出走,主人公孤独、空虚,遇上了同样无奈的各种各样的人。最终他发现一切根源在于一个枯井,几次下到井底冥思苦想。最终在井里非现实的世界改变了现实的世界。这个井象征着现代年轻人的精神断绝:他们渴望与人沟通,渴望观赏外面的风光,渴望得到关爱与慰藉,然而走不出自己封闭的心之堡垒。因而只能在孤独中彷徨,在彷徨中求索:人是什么,我是什么?正如岛森路子所评:是我又不是我,是现实又非现实,是虚构又非虚构,精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——村上春树一直在写这样的东西,这样的现实神话。

NO.4 《寻羊冒险记》(《羊をめぐる冒険》)

简介:

一头控制全日本的超能力羊失踪了,它的宿主、黑社会头子命在旦夕。潦倒的东京青年职员无意中得到羊的照片,不料就此成了黑社会的胁迫对象,携着女友踏上了寻羊冒险之旅。在北海道的雪山绝地,他终于到了照片的拍摄者——不,那只是其阴魂,因为这位绰号的朋友,已经与那罪恶之源同归于尽了。《寻羊冒险记》是村上春树继处女作《且听风吟》、《1973年的弹珠游戏》后的第三部小说,与上述两部作品构成我与鼠系列三部曲。小说极富寓言性与神话色彩,作者认为该小说的创作顺利到最后,在恰到火候处止笔。《寻羊冒险记》是村上的第一部够规模的长篇,村上因此获得了野间文艺新人赏。

NO.5 《且听风吟》(《風の歌を聴け》)

村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。在酒吧捡到一个醉倒的少女,在她的家中度过了醉意朦胧的一夜。醒来的误会还未能解释清楚,他们已经成了一对情人,伤感的往事还未诉说清楚,她却已经一去无踪影。短短十八天的恋情,结束的又似没头没脑,又似包含无限。只有独自悄坐海边,谛听夏风轻吟。本书为日本著名作家村上春树文集中的一种,荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为:每一行都没有多费笔墨,但每一行都有微妙的意趣!这是村上春树的成名作,在日本已售出一百四十余万册。

这是一部具有文学宣言性质的小说,村上春树借助这部处女作表明了自己的创作理念:心怀释然的写作动机、对性和死亡的超然态度、观照日本社会的西化视角。这些理念为村上春树此后的创作预示了方向,也充分体现了《且听风吟》的重要意义。

NO.6 舞!舞!舞!》(《ダンス・ダンス・ダンス 》)

简介:

本书是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说,被誉为《挪威的森林》的姊妹篇。 小说描写一个离婚男人的生活奇遇,示了高度发达的资本主义文明下都市人的无奈与虚妄。一位34岁的离婚男人在北海市的海豚宾馆内经历一段奇情艳遇后,邂逅已成超级影视红星的高中同学五反田。五反田打电话叫来两位高级应召女郎。女郎咪咪雍容华贵且清逸脱俗,足以唤醒男人的永恒梦想。想不到几天后她被人勒死在一家高级宾馆。在被传讯之后的当天,大明星五反田驱玛莎拉蒂车入海身亡。于是离开东京,再返北海道,寻觅前一段故事的续篇。

NO.7 《世界尽头与冷酷仙境》(《世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド 》)

简介:

本书是村上春树最重要的小说之一,与《挪威的森林》、《舞!舞!舞!》合称为村上春树三大杰作。小说共40章,单数20冷酷仙境,双数20 章为世界尽头,这种交叉平行地展开故事情节的手法是村上春树小说的特征,而本书是这种特征最典型的体现。冷酷仙境写两大黑社会组织在争夺一个老科学家发明的控制人脑的装置,老人躲到了地底。主人公 是老人的实验对象,他受到黑社会的恐吓,在老人的孙女帮助下,经过了惊心动魄的地底之旅,好容易找到老人,却被告知由于老人的计算错误,他24小时后离开人世,转往另一世界即世界尽头回到地面上与女友过了最后一夜告别,然后驱车到海边静候死的到来。世界尽头是另一番景象,这里与世隔绝,居民相安无事,但人们没有心,没有感情,没有目标。一直想逃离这里,但在即将成功时选择了留下,因为发现世界尽头其实是自己造出的。本书想象力奇特,艺术水准高超,情节极其荒诞而主题极其严肃,用变形的手法写出人们对当代资本主义社会的混乱现状逃避无门的真实心态。

NO.8 1973年的弹珠玩具》(《1973年のピンボール 》)

简介:

费尽了万千周折,终于找到了少年时代为之入迷的弹子球游戏机。然而,幼稚的狂热已一去不复,再不能为迷惘的青春点燃激情。漠然地离开了弹子球化,黯然地送走了一对相伴多日的娇憨女郎,返回到无边的孤独之中。而在此同时,的好友也轻轻地撇下了钟情的恋人,悄悄地离开了无聊的城市。

村上春树青春三部曲的第二部,感伤的气息已遥接《挪威的森林》。1980年,村上的第二部长篇小说《一九七三年的弹子球》问世。 相比较上一部,村上的叙述开始跳跃,基调也偏向阴冷,所谓现实的故事延续《且听风吟》,主人公离开家乡小镇,置身于光怪陆离的大都市,和朋友共同经营一家小型翻译公司,而好友却选择滞留在往昔中无处可去。

《且听风吟》获奖后,翌年村上春树又写了这部中篇《一九七三年的弹子球》,《且听风吟》中的主人公再次出场.这部中篇延续了《且听风吟》的主题,无处不令人感受到主人公对已逝青春的诗意叩问与思索,以及对往日故乡的牵挂和伤怀。

NO.9 斯普特尼克恋人》(《スプートニクの恋人 》)

简介:

本书为日本著名作家村上春树的长篇小说,描述了沉迷于写作的一女青年陪同一位爱上了她,并年长她17岁的女子去欧洲旅游,然后在希腊一小岛上神秘失踪的故事。 二十二岁那年春天堇有生以来第一次堕入恋情。那是一场以排山倒海之势掠过无边草原的龙卷风般迅猛的恋情。它片甲不留地摧毁路上一切障碍,又将其接二连三卷上高空……那完全是一种纪念碑式的爱。而爱恋的对象比她年长十七岁,已婚,且同是女性。这是村上春树1999年新作《斯普特尼克恋人》的开头。小说情境依然那么孤独、空虚、无奈、苦闷和怅惘,而作者的笔触则更神奇地指向自己——“自己究竟是什么?归宿在何方?在这个意义上,这是一部自我质疑、自我守望、自我探求的小说,同性恋只是其借用的外衣。

NO.10 东京奇谭集》(《東京奇譚集》)

简介:

本书是5个短篇小说,均为发生在东京的奇怪故事。这本书似乎是他作品群中的一个异类,这表现在书名和内容两个方面。村上的书,一般都取个虚幻而曼妙的名字,而《东京奇谭集》却表里如一。在内容上,村上的作品,一般着重表现现代都市人心灵的重负以及内心的孤独感。但这部书却类似中国古代的《搜神记》,记离奇人,述离奇事。村上正是通过志怪,用5个发生在东京的离奇故事,对宇宙进行形而上的窥视和叩问。 小说集中融入偶然元素,通过偶然性来表现命运之所以为命运的神秘感,表现了村上很高的文学天分。

谭通谈,奇谭即奇谈、奇闻之意。众所周知,村上小说的篇名大多声东击西,避实就虚,而这部短篇集却表里如一,果然是发生在东京的奇谭。小说通过偶然性突出了人生命运的神秘感。在这部短篇集里,村上春树一如既往,依然在不动声色地拆除着现实与非现实或此岸世界与彼岸世界之间的篱笆,依然像鹰一样在潜意识王国上空盘旋着,寻找更深更暗的底层,依然力图从庸常的世俗生活中剥离出灵魂信息和人性机微。





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